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簡要談談印象派繪畫中的色彩學運用

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簡要談談印象派繪畫中的色彩學運用

發布日期:2019-01-02 10:14 來源:http://www.montecatiniscacchi.com 點擊:

  色彩教學是高考美術的必經之路。在教授中,經常聽到這些字眼“印象派”“看不懂”,學生拿起印象派的畫卻摸不著頭腦。其內容是強調色,認為色彩的產生要依靠光源色、環境色及物體自身固有的顏色綜合而成。在色彩的對比上也有一定有規則,亮部冷,暗部就要暖;亮部暖,則暗部冷。下麵就重慶藝考美術培訓的小編一起去看下美術學:印象派繪畫中的色彩學運用吧。
  一、印象派的發展經曆了三個階段:印象主義 新印象主義 後印象主義19世紀60~70年代的印象派,扔掉了16世紀以來的褐色調子。根據畫家自己的觀察和感受。他們在戶外陽光下寫生,運用自然光,力求畫出主觀感受,強調個人風格,它使繪畫擺脫了傳統題材的束縛改變了程式化。印象派曆經三個階段,印象主義,新印象主義,後印象主義。它們在色彩上發展與革新,影響了整個西方藝術觀念的轉變。
  印象主義觀察自然景物千變萬化,捕捉不同陽光下色調的美,以感性為出發點,忽視物象的造型寫實,主要用光線和色彩表達瞬間的印象。他們研究記錄物體環境反射,對固有色加以分析,認為一切事物都是有顏色的,色的光賦予的。物體在不同時間有不同的色相。代表人物:德加 莫奈 雷諾阿。
  新印象主義在色彩分析方麵有所探索。把光和色上升到研究的角度,使繪畫更加科學性。認為一切事物的色彩是分割的,把不同的純色以點和塊的形式調混排列或交錯在一起,不在調色板上調色,使飽和度和明度獲得最鮮明的效果,而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調繪中形成的,獲得一種新的色彩感受,畫麵上由很多點塊組成,好像繽紛的馬賽克,稱為“點彩派”.代表人物:修拉。
  新印象主義在色彩分析方麵有所探索。把光和色上升到研究的角度,使繪畫更加科學性。認為一切事物的色彩是分割的,把不同的純色以點和塊的形式調混排列或交錯在一起,不在調色板上調色,使飽和度和明度獲得最鮮明的效果,而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調繪中形成的,獲得一種新的色彩感受,畫麵上由很多點塊組成,好像繽紛的馬賽克,稱為“點彩派”.代表人物:修拉。
  二、畫家們將色彩規律運用到畫麵裏1、明度對比在色彩中占有重要位置。印象畫派認為一切色彩發源於光,是由於光照產生的顏色,顏色也有明度變化,即色相環。指黑白灰的層次,即素描關係。檸檬黃的明度高,藍色和紫的明度低,橙色和綠色是中間明度,紅色和藍色屬於中低明度。他們用顏色間不同色差對比取代了早期對明暗色(黑色褐色)的對比運用。影子不以黑色表示,而是塗上了色彩。高明度基調明快,純潔;中明度基調樸素,平凡;低明度基調沉重,陰暗。梵高後期作品《向日葵》濃烈的黃色調,明度極高。
  2、色相對比在色彩中占有重要位置。色相環中臨近5%距離的為同類色,是對比最弱的顏色。色相之間距離45%角度的是類似色,是弱對比。例如紅和紅橙。它們對比和諧雅致。色相之間距離在100度以外的為對比色,是強對比。例如紅和藍紫。給人感覺鮮明豐富。色相之間為180度的為互補色,是最強的對比。例如紅和綠,橙和藍,紫和黃。給人感覺刺激。色彩的補色法則在印象派畫裏頻頻出現。梵高的作品《夜間咖啡屋》,運用紅綠補色對比,視覺效果強烈。梵高的作品《星空》,運用藍色為底,橙色點綴,畫麵跳躍。
  3、純度對比在色彩中占有重要位置。即灰與鮮豔的對比,高純度強烈衝動;中純度文雅;低純度平淡消極。以鮮明的為的畫麵上,兼有少量灰性色,鮮豔色會更加鮮豔,效果更明亮。梵高的油畫色彩強化對比、色彩平塗,常常用純顏色直接作畫,用強烈的色彩來表達自己的主觀情感,這使色彩被賦予了一層獨特人性的魅力。
  4、冷暖對比在色彩中占有重要位置。暖色:熱情 喜慶 積極 有動感。冷色:寒冷 安靜 收縮 緩慢。藍色最冷,橙色最暖。藍橙對比冷暖最強烈。紅和橙;藍紫和藍綠為弱對比。藍和綠;藍紫和黃綠為中等對比。物體的受光背光受冷暖變化,受光偏暖則背光偏冷。不同時間冷暖也不一樣,把握色彩的冷暖變化和相互作用抓住對象記錄在畫上。梵高《廣場上的咖啡館平台》通過燈光的暖色和夜色的冷色對比效果強烈。莫奈《幹草垛》係列通過環境色對草垛的影響,呈現出冷暖色彩繪製的亦真亦幻。

  總之對於高考的學生來說應該從明度 色相 純度 冷暖上提升自己的色彩畫。麵對一張畫時,可從這幾方麵入手。多分析,多研究,多臨摹,多練習。

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